Смерть единорога (2025)

Во время учёбы в колледже режиссёр и сценарист Алекс Шарфман подрабатывал на киностудии Parts Labor Films, где и познакомился с продюсером Ларсом Кнудсеном. Впоследствии Кнудсен и Ари Астер (это американский режиссёр и сценарист) основали продюсерскую компанию Square Peg. Работая на киностудии, Шарфман наблюдал за тем, как Роберт Эггерс работал над своим фильмом ужасов «Ведьма» (2015) и дописывал сценарий фильма ужасов «Носферату» (2024). Увиденное произвело на Шарфмана сильное впечатление, и он решил снять фильм по сценарию, основанному на древних сказаниях о единорогах.
------
Готовясь к съёмкам, Алекс Шарфман тщательно изучил мифы о единорогах, начиная с древнеримских историков и Ветхого Завета. Кроме того, он изучал изображения единорогов на гобеленах из коллекции нью-йоркского музея Met Cloisters. Эти гобелены авторства неизвестного мастера, жившего на рубеже 16-го столетия, и послужили основой визуального ряда фильма. Дженна Ортега, игравшая Ридли, даже назвала их отправной точкой для понимания фильма. По словам Шарфмана, в одном из кадров мизансцены, в которой Оделл в исполнении Ричарда Э. Гранта ведёт Эллиота (его сыграл Пол Радд) и других персонажей в дебри во время охоты на единорога, повторяется сюжет такого гобелена.

My Little-hard Pony: Хроники рогатого нашествия и человеческой жажды наживы
------
Передовая студия «А24» не перестаёт предоставлять проявлять потенциал в режиссуре всё новым и новым дебютантам. Таким стал и продюсер с количественно неплохим, но качественно сомнительным послужным списком Алекс Шарфман. Заручившись поддержкой более именитого Ари Астера, на сей раз тихо затесавшегося в продюсерский состав (действительно выглядит, будто коллеги по цеху поменялись ролями), парень не только воплотил чудаковатый сюжет, но и набрал любопытную актёрскую команду. Практически каждый участник коллектива в своей фильмографии ранее прыгал из огня да в полымя, постоянно деля комедию с приключениями, супергероикой, фэнтези и/или хоррорами. То есть, конкретно эти медийные лица здесь - как рыбы в воде, что крайне обнадёживает. Промоматериалы, в том числе, обещают увлекательное, в меру весёлое, в меру страшное зрелище, в комичной манере повествующее о бесовской алчности и не заставляющей себя ждать мести от лица обиженной природы.Всё бы ничего, но то ли неопытность в постановочной деятельности, то ли неумение сбалансировать мультижанровый коктейль должным образом ещё на стадии написания сценария, то ли не такая уж вопиющая оригинальность изложения, просевшая в миг триумфа сентиментальности над трешем и угаром, не дают вытянуть картину на уровень выше одноразового «попкорн-муви». Заведомо ожидаешь лицезреть нечто по типу «Всех страхов Бо», где помимо социальной сатиры и бодрого экшена поднимаются экзистенциальные вопросы, что присуще астеровскому постулату «Семья - это ад», а на выходе приобретаешь как бы «Мы - Миллеры» или любую другую похожую поделку, но со сказочными скакунами и примесью жути. Потому, будучи насмотренным зрителем, не можешь избавиться от торжества скепсиса над удовольствием, пока в голове яркими триггерами перед тем или иным умозаключением маячит паразитарное слово «конечно» и все его производные.Конечно, нарратив пуляет предсказуемыми штампами, не укладывающимися достаточно хорошо и незаметно, чтобы внести весомую лепту в деконструкцию киноязыка, а из оригинальных, смелых и хулиганских ходов по-прежнему остаётся внедрение взрослых тем в обманчиво-детскую патетику. Безусловно, в центре повествования - избранная девочка, одна против всех, с дипломатическими навыками и несусветным обаянием (сражающим вовсе не толпу чёрствых людишек), а также внезапно открывшимся порталом к определённым видениям, потому что аудитории надо кому-нибудь сопереживать, кроме магических зверей, и влияние одарённых пупсов из произведений Стивена Кинга тут как нельзя кстати. Всенепременно, в конфронтацию с ней вступят жадные богачи, апеллирующие почти убедительной лексикой о целесообразности гибели одного подопытного ради спасения всей планеты, а папочка в «белом пальто» обернётся выслуживающимся работником низшего звена, обесценивающим тревоги ребёнка. Естественно, страдания теперь единорожьего малыша, вопреки тщедушной суете «хомо сапиенс», вызовут ярость родителей-единорогов в преддверии сокрушительной баталии, а касающаяся их легенда, помимо исторических сведений, обязательно будет содержать информацию об «ахиллесовой пяте», способной ослепить бдительный взор, что приведёт к роковой сделке на кульминационном этапе. Где-то между строк ещё затесались учёные, усердно копошащиеся в пробирках, но их функция до того лаконична и прямолинейна, что нет резона даже заикаться о ней. И нет, это был не прайс-лист спойлеров, а всего-то перечень самосбывающихся пророчеств, отчасти преподнесённых ещё в трейлере и аннотации.Беспринципному превращению ленты в пародию на подростковые фантастические сериалы мешает вышеупомянутое заигрывание со злободневными проблемами, затронутыми вроде и занятно, а вроде как-то слишком по касательной. На поверхности лежит конфликт состоятельных воротил и их подчинённых: очевидно, первые будут юлить, оправдывая корыстные мотивы и шансы нажиться на том, что им не принадлежит, а вторые задумаются, оберегать ли хозяев от нагрянувшей беды или сматываться прочь самим. Чуть глубже, по лекалам либерально-демократической повестки, развернётся местечковое освещение глобального казуса медицинской этики о неэтичности эксплуатации живых существ (или погибших не по собственной воле) ради создания лекарств для всеобщего блага. Галопом разбередит почву насмешливая имитация злоупотребления психоактивными веществами (дисклеймер об отсутствии пропаганды будет вежливо дан перед титрами). Однако по-настоящему губительных последствий нюхательного досуга (не считая негативных изменений психики и без того не очень положительной личности) нам показать не успеют по причине неподходящих обстоятельств, но мимоходом лишь ещё раз намекнут, до чего доводит неистовое желание брать от жизни всё и даже больше. Если это единственное, чем хотели поразить ребята из «А24», то, разумеется, поклон до пяток, было весело… и всё же вы точно машина прогресса, ломающая каноны, или просто позволивший себе расслабиться «Дисней»?По ходу, пришёл черёд вернуться к возможным ощущениям от ознакомления со столь диковинным «ёжиком» от мира кинематографа. Стремление впихнуть несколько ингредиентов в один котёл окупилось не с лихвой. На протяжении сеанса мы понемножку испытываем весь заявленный спектр эмоций - к сожалению, именно понемножку, что в результате спонтанно собирается в сумбур и хаос. Прекрасные обитатели заповедника символизируют красоту, мудрость и тайну необъятных просторов Вселенной, а отцовско-дочерняя связь добавляет финалу разнеженных ноток понимания и всепрощения, что в какой-то момент достигает пика, намеренно давя на нужные слезоточивые кнопки. С экранным воплощением Дженны Ортеги наверняка захочется ассоциировать себя всем заложникам пубертатного периода - ведь их тоже никто не слышит, а они умные, дотошные, сообразительные, да к тому же ладят с «братьями меньшими» и ещё не испорчены, как старшее поколение. За юмор у нас в ответе все второстепенные антагонисты и их прислужники: временами нет-нет, да и промелькнёт какая-нибудь колкая шуточка (жаль, не всегда смешная, но кому как). Парад ужасов исправно трещит в минуты саспенса и при секундно-резких вспышках гнева разъярённых «лошадок» - их расправы будут стремительными, кроваво-кишковатыми, бескомпромиссными, как подобает. К спецэффектам претензий аналогично не имеется: если графические допущения и присутствуют, то хотя бы компенсируются изобретательной красочностью трипов, испытываемых при особом контакте с парнокопытными, в отличие от чересчур затемнённого изображения в некоторых кинотеатрах, что уже не лезет ни в какие ворота - но это совсем другая история.«Смерть единорога» - фэнтезийная сказка с элементами хоррора, где наряду с вкусными эпизодами разрывания человеческих тел соседствуют кошмары капиталистической ненасытности, что могло бы в умелых руках стать мощным либо уморительным высказыванием о том, как мы все вконец оскотинились. Увы, пропотевшие от соблазна громкой премьеры ладошки Алекса Шарфмана не сумели сконструировать нечто удивительное и потрясающее, но довольно сносно и красочно, скользя веером из пальчиков, собрали клише-детальки предшественников в кучу, насадив сверху развёрнутые лозунги в стиле «Доверяй малому», «Береги природу», «Не богатей на крови», и т.д.В итоге, как ни странно, получился добротный семейный фильм - порой заставляющий закрывать глазки, метящий не пойми куда, слегка скучноватый, но в остальном совершенно безобидный и поучительный.