Крушитель (2025)

«Я даже гипотетически не могу представить, что проиграю...»
------
А что если единственное, что тебе нужно для своей личной победы – проигрыш? Этот вопрос не покидает мою голову уже который день после просмотра фильма. И, по-моему, когда такой нетривиальный и весьма противоречивый вопрос серьёзно занимает твою голову после сеанса, то это многое говорит о содержании фильма. Да, фильм получил Серебряного льва в Венеции за режиссуру, и как будто это даёт какой-то карт-бланш на то, чтоб его было легче хвалить. Но это не так... И как бы есть куча примеров, когда победителей номинации забывают на следующий день... Но этот фильм (да, с недостатками, о которых позже) правда хочется просто и по-человечески порекомендовать. И нет, это фильм не только для любителей боев без правил, нет, это не фильм исключительно для фанатов Дуэйна Джонсона (хотя, он неплохо удивил, причём, видимо, не только меня, но и людей, которые пришли на фильм, скорее всего, увидев его на афише, не заглядывая дальше), это фильм не про правдивую правду, основанную исключительно на истине; это фильм про то, что в жизни нет плохих и хороших, нет какой-то справедливости, и, наверное, это фильм про какую-то банальную, но почему-то очень актуальную сегодня мысль: «кто победил – тот проиграл; а кто проиграл – победил». И что мне в этом во всём вдвойне нравится – фильм не пытается тебе что-то навязать или вдолбить. Всё, что сказано выше, касается меня и только меня, но самое главное – фильм не оставил голову пустой. Может, кто-то в этой истории, в этом рассказе, увидит совершенно другое, но в этом и прелесть.Вот что вы точно сможете отметить с первых минут, так это потрясающую актёрскую работу дуэта – Дуэйна Джонсона и Эмили Блант. Ну, в принципе, то, что Блант – хорошая актриса, мы это и так знаем. Но вот, простите, «Скала»? Вот, правда, когда в последний раз вы видели действительно Дуэйна в деле, а не кочующий из фильма в фильм образ крутого качка? И он правда порадовал проделанной работой. Конечно, Дуэйн, знающий о репутации и о деньгах многое, записался в продюсеры фильма. В принципе, считаю, что этот фильм для Джонсона чистый PR. Когда пишут о том, что фильм проваливается по сборам, кажется, стоит напомнить, что кино и не для этого сделано. А24 уже зарекомендовала себя как студия, делающая кино не только для проката, но и для зарабатывания очков в глазах киноведов и «истинных» синефилов, что в свою очередь положительно откликается в последующем наградном сезоне. Но даже такие мотивы не отменяют работу проделанную Блант и Дуэйном Джонсоном – однозначный респект и уважуха. И, конечно, если мы говорим о сильных сторонах фильма, то тут невозможно ничего не сказать о режиссёрской работе Бенни Сэфди. Это просто чистое наслаждение, то как картинка сочетается с музыкой и соединяется в единый фильм. И что хочется выделить – мастерское управление эмоциональными качелями внутри фильма. Это особенно проявляется в боевых сценах, которые не особо пестрят экшном, но идеальный тайминг смены кадров в сочетании с музыкой, крутая хореография – всё это полностью захватывают тебя. Сэфди то и дело манипулирует зрителем, держа его за фибры души. В плане какой-то эмоциональной вовлечённости фильм делает всё, что может.Но, к сожалению, помимо эмоций есть и рациональное восприятие. И вот тут есть вопросы. Потому что с сюжетными линиями иногда происходят необъяснимые вещи. Например, главный конфликт фильма - отношение главного героя (Марка Керра) к его возлюбленной (Доне). И вот в этом конфликте часто возникают вопросы причины и следствия: не всегда понятно, когда они сошлись после ссоры, какой был мотив. Да, это страстная и эмоциональная любовь, сжирающая каждого из персонажей изнутри, но даже здесь требуется хотя бы малейшая мотивация. В частности этот пробел виден в середине фильма, когда статус отношений влюблённых словно подвешен в воздухе, зритель находится в ожидании ответа, но ответа он не получит, а увидит только какое-то действие вне рамок повествования. И это создаёт в картине повествования белое пятно, постепенно только увеличивающееся в размерах из-за необъяснимых сюжетных поворотов. И при таких глупых ошибках, немного теряется ценность самого фильма, который задаёт сложные вопросы. И есть ощущение того, что зрителю необходимо проделать домашнюю работу сценариста – что явно не может быть плюсом.И, наверное, вдвойне обидно от того, что качественно проделанная работа над структурой самих персонажей теряется. Вся сложность героев, их действий вдруг оказывается беспочвенной. Поэтому я посмотрел фильм, главный герой которого нуждался в проигрыше, чтоб найти и принять себя с другой стороны, но в итоге сценарист сам решил обосраться не вовремя, чтобы принять себя.