Эмилия Перес (2024)

Сейчас я вам спою о том, что жизнь двояка
------
Честно, я реально ждал 'Эмилию Перес', так как Жак Одиар как постановщик мне очень импонирует. Именно он снял 'Пророка', один из моих любимых тюремных фильмов, и преступно недооценённый постмодернистский вестерн 'Братья Систерс'. Здесь же он решил перейти на ревизионистский мюзикл с крайне дискуссионными темами. Простор был широчайший, а после разочаровывающего 'Джокера 2' был расчёт на кино, которое докажет, что такой жанр не только про 'Песни, пляски да любовь'. Однако, как и после второго 'Джокера', я ушёл с просмотра разочарованным, только вот если первый может быть осыпан Малинами, то этот претендует на все награды мира.К сожалению, 'Эмилия Перес' страдает теми же проблемами, что и пресловутая драма про клоуна - жанры чувствуются несбалансированно смешанными. К чести картины, здесь не пытаются искать компромисс, в отличие от прошлого примера, и вместо бубнежа в комнате реально делают музыкальные номера с танцами и хореографией. Но даже когда персонажи чисто поют в ограниченном пространстве это именно что песни со своим тембром и нужной мелодией. Однако в остальном, 'Эмилия Перес' - до больного несбалансированное кино, которое частенько кидает от непонятного фарса и до чересчур серьёзной драмы о страдающей... женщине. Скажем так, когда вы видите напряжённую сцену разговора между адвокатом и главой картеля и тот внезапно начинает почти что читать реп под бит... я реально не понимал, как мне относиться к сцене. Она должна быть напряжённой или забавной? И в этом проблема всего фильма. Нет ничего плохого в смешении жанров самом по себе, но ты должен прекрасно понимать, в какой сцене должна быть конкретная эмоция. Умелые кинематографисты вообще умеют быстро переключаться и создавать ужас там, где до этого была расслабленная атмосфера. Я надеялся, что Одиар именно такой постановщик, но у него, увы, не получилось. Почти каждая сцена фильма может вызвать диаметрально противоположные эмоции и самое обидное, что ни одна из них не работает на полную. В большинстве случаев лишь на половину. Вот и выходит, что действие вовлекает только на половину.С героями такая же проблема. Они... не сбалансированы. Вот вас не удивляет, что на большинстве сайтов Зои Салдана значится как главная героиня, хотя номинируют её на награду как за второй план? Я думал, что проблема тут как и с 'Фавориткой', когда Колман решили номинировать на главную роль, хотя основным протагонистом была Стоун, и всё из-за мастерской игры первой. Но нет, фильм реально путается в том, кто здесь главный герой. У Салданы вырисовывается одна конкретная сюжетная линия в начале, которая обозначается твёрдо и чётко, но потом мы резко переключаемся на непосредственно Эмилию в исполнении Карлы Гаскон и предыдущей главной героине отходит другая функция... честно говоря, не понятная. Да и у самой Эмилии драма ощущается раскрытой явно не до конца. Как будто по ощущению не докрутили в нужный момент. О, а я вам говорил, что в какой-то момент кино превращается из драмы про смену пола в манифест помощи мексиканскому народу? То есть, буквально, эта мысль проскакивала пару раз мельком в первом часе картины, а потом внезапно резко стала центральной и заменила все остальные. И во всём в этом чувствуется какая-то наигранность. Скажем, когда Иньярриту и Куарон снимают социальное кино в Мексике, ты веришь в искренность и видишь, что его создали жители страны. Здесь же понятно, что кино снято не очень разбирающимся в теме французом и кажется, будто заданная тема является лишь дополнительным очком для наградного сезона. Ну знаете, на всякий пожарный. Ну и в плане постановки всё не так однозначно. Несмотря на попытку выделиться необычным визуалом, постановка у фильма небогатая. Почти что... нетфликсовская. И вроде бы это должно быть не удивительно, глядя на стриминг, на котором 'Эмилию Перес' прокатывали, но вспомните 'Манка' Финчера или 'Ирландца' Скорсезе, которые в этом плане вышли куда более разнообразными. А здесь... окей, в музыкальных номерах к этому стремятся, но в сценах диалогов или даже небольших действий всё смотрится ну слишком стоково. Как будто новый сезон '13 причин почему', только с тёплой мексиканской цветовой палитрой.Можно было сказать, что как мюзикл фильм хоть справился, но и тут произошёл облом, так как ни одна из песен... не зацепила по-настоящему. Они необычные, но не уникальные, разные, но не запоминающиеся, достаточно мелодичные, но не достаточно цепляющие. По сути, в самый первый тизер запихнули самую лучшую композицию, на которую я и клюнул, ожидая, что каждый трек будет таким же в плане узнаваемости. Создалось ощущение будто расчёт был сделан именно на то, чтобы выделиться, а не запасть в душу.К моему огорчению, так можно сказать и про весь фильм. Он больше озабочен тем, чтобы выделиться, а не тем, чтобы понравится. И лично меня такой подход, в отличие от огромного количества других зрителей, не особо воодушевляет. Хотя он понравился далеко не последним людям в кино, начиная от ветеранов в лице Майкла Манна, Джеймса Кэмерона и Мерил Стрип и заканчивая новомодными лицами в кино, вроде Дени Вильнёва и Эмили Блант. Возможно эта массированная реклама тоже сыграла злую шутку с ожиданиями и без них я бы принял фильм много лучше. Но увы, вышло обидное разочарование, которое лишь обещало необычное кино, а дало чутка иной экспириенс, чем обычно. Но этот самый 'экспириенс' не то чтобы был необходим. По крайней мере, без цельного кино.